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2022-10-23发布:

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精彩内容:

更爲重要的是,國産喜劇電影正逐漸品牌化,有效加強了此類影片審美消費的可持續性,擴大了喜劇電影的發展空間。根據競爭優勢理論,尤其參考好萊塢的成功經驗,品牌建構是電影類型得以持續發展的有效方式。在電影産業化高速發展時期,良好的品牌是市場競爭的核心力量,有助于觀衆形成偏好性認可和長期觀影期待。近年來,喜劇片作爲國産電影的重要類型,立足市場消費語境與大衆文化,開始注重品牌建構、深耕類型,形成了青春喜劇、偵探喜劇、公路喜劇、奇幻喜劇、功夫喜劇等泛類型、亞類型的複合型喜劇,進一步拓寬了喜劇的形態表達與敘事潛力,也不斷推動國産電影工業的成熟。今年國慶檔的《我和我的家鄉》《一點就到家》等喜劇作品都在類型創作上進行深耕,前者將喜劇理念融入主旋律電影書寫中,在“喜感”中傳達家國精神的偉大;後者則將喜劇類型與青春片雜糅,在種種诙諧幽默的敘事中闡釋青春與奮鬥、夢想與家園的獨特意義。注重類型融合的同時,對品牌化路徑的探索也持續進行。例如,陳思誠的“唐探”系列將偵探、懸疑、動作元素與喜劇類型融合,在票房與口碑上取得雙贏,初步具備了“唐探IP”品牌效應,不僅讓觀衆對其系列電影充滿期待,也令其衍生的網劇擁有一定的粉絲

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基礎;甯浩的“瘋狂”系列(《瘋狂的賽車》《瘋狂的石頭》《瘋狂的外星人》)在類型上雜糅了喜劇、冒險、動作、警匪、科幻等元素,探討一系列富有哲理性的人生命題,初步形成一種兼具草根美學與荒誕美學的風格,完成了“甯式喜劇”的品牌建構;徐峥的“囧”系列則主要結合公路與喜劇元素,形成了獨具風格的公路喜劇,在種種“流動景觀”中透視當代都市人的情感危機,並通過“公路”場域的設置回答當代人有關“回歸”的問題。此外,周星馳的“無厘頭”懷舊喜劇、成龍的功夫喜劇等也都具備足夠的品牌效應。除了由導演主導的喜劇品牌外,還有由喜劇團隊/機構主導的喜劇電影品牌。比較著名的是“開心麻花”系列,該系列中《夏洛特煩惱》《西虹市首富

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、反思與成長;甯浩的“瘋狂”系列在敘事上呈現出明顯的荒誕美學風格,影片中各種看似離奇、突破秩序的“瘋狂”敘事,實質上卻共同指向了“現實”——存在的真實與自我的真實,例如2019年上映的《瘋狂的外星人》

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